上月4日上午，金浦机场入境大厅里数千人摩肩接踵，盛况空前。这些粉丝们自凌晨起就在这里等候为影片《律政英雄》首映造势而访韩的日本演员木村拓哉(34岁)。大厅一侧有人高喊木村拓哉的韩语呢称“金桌球（木村拓哉的日语发音与 金桌球的韩语发音相似）”，另一侧有人高举写着“I love木村拓哉”的牌子。“勇样热潮”在日本渐趋平静的时候，日流却在韩国渐入佳境。

值得关注的是，与仅凭借几个明星、忽起忽落的韩流不同，韩国的日流是在长达10年的岁月通过电视剧、小说、音像产品等广泛的体裁逐步升温，自然而然地绽开了花朵。

目前，韩国出现了大批彻夜观看日剧的“日剧迷”，还出现了销量超过韩国小说的日本小说。

最近裴勇俊时隔5年出演的电视剧《太王四神记》出口日本，式微的韩流也随之出现了复活的征兆。但也有意见指出，这是完全依赖裴勇俊一个人的韩流。

◆韩流热门作品没有后继 日流明星完成新老交替

专家指出，2004~2006年像火花一样闪耀的韩流已归于沉寂，“泡沫破裂了”。原因在于，继裴勇俊的《冬季恋歌》、李英爱的《大长今》等人气电视剧后未能推出成功的后继作品。韩流战略研究所所长申胜一说，部分作品大获成功后，韩剧价格一度高得离谱，影响了韩剧出口，这也是韩流受冷落的原因之一。这说明欠缺能够长久保持韩流人气的战略。

相反，日本电影自韩国开放市场的2004年1月起在韩上映数量逐年增加。2004年上映29部后，2005年和2006年分别增加到34部和51部。今年截止11月，共有81部日本电影与韩国观众见了面。在电影中登场的日流明星们不断更换着面孔延继了日流。这说明日流成功完成了新老交替。在10年前成名的木村拓哉身后有小田切让、草剪刚、妻夫木聪等年轻演员。上野树里、泽尻绘里香、苍井优、宫崎葵等女演员的人气也不断攀升。

日本的韩流粉丝们一年里只能在1~2部影片中看到韩国演员。但日本演员们却会在很多部电影中与韩国粉丝见面。Sponge House影院经理宋宥真说，今年在Sponge House上映的17部电影中仅小田切让出演的作品就有5部。日本电影演员们不介意影片的商业规模，常会出演很多作品，从而不会让粉丝等到心焦。”

◆韩流内容苍白单调 日流内容丰富多彩

包括今年获得成功的韩国影片《丑女大翻身》在内，《覆面达浩》、《黑屋子》、《正正当当地活着》、《权顺芬女士绑架事件》、《肩膀后边的女人》等影片的共同点是改编自日本小说、漫画或翻拍了日剧。从去年到今年，韩国制作了21部以日本作品为原作的影片，而2001年至2005年这一数字不过是5部。这说明韩国影视作品为解决“内容苍白”的问题大量引进了日本作品。

如上所述，日流内容丰富多彩，是最大优势。故事情节出色的漫画或小说被拍成影视作品后，甚至还会引发乘数效应。这与过于侧重电视剧的韩流形成了鲜明的对比。

◆韩流故事情节老套 日流题材天马行空

日本作品的题材种类也很丰富。像贫穷的女性与富家少爷历经曲折终于眷属的韩国式“灰姑娘故事”难得一见。从平凡但却少有人涉足的个人故事到凭借天马行空般的想像力吸引观众的多元化题材是日流引以为豪的地方。

日本Cine Quanon电影公司的韩国分公司部长李善姬说“日本电影凭借火灾调查组、潜水员的生活、红酒大师等韩国影视界根本不涉足的题材唤起了观众的好奇心。”

此外，看过日本漫画的韩国人还会去观看改编自漫画的电影，这种良性循环也是日流的优势。三星经济研究所首席研究员高精敏说，如果韩流希望像日流一样拥有持久的人气就不该只盯着中年阶层，而应该从青少年电视剧、日本人喜欢的惊悚片等各个方面提高竞争力。